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【動(dòng)漫技術(shù)】國(guó)產(chǎn)“低質(zhì)量”動(dòng)漫也是文化入侵?

時(shí)間:2021-03-11  作者:哈爾濱鑫時(shí)空

都說(shuō)日本動(dòng)漫是文化入侵,那國(guó)產(chǎn)低質(zhì)量動(dòng)漫算不算呢? 在看到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候,拾部君的腦海當(dāng)中首先浮現(xiàn)的便是這么一句話:我就算要死,也是要死在自己的手里。 誠(chéng)然 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫 存在著許許多多的粗制濫造的現(xiàn)象,比如三維建模角色的一模多用(常常能夠在不同的動(dòng)畫創(chuàng)作中看到外貌相似的角色,僅是衣服裝束更換了罷了)。 也比如劇情內(nèi)容沒有半點(diǎn)的可看度,來(lái)來(lái)回回就是套著那么幾個(gè)模板,亦或者干脆就像國(guó)外的 優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫 內(nèi)

    “都說(shuō)日本動(dòng)漫是文化入侵,那國(guó)產(chǎn)低質(zhì)量動(dòng)漫算不算呢?”

     在看到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候,拾部君的腦海當(dāng)中首先浮現(xiàn)的便是這么一句話:“我就算要死,也是要死在自己的手里”。

      誠(chéng)然國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫存在著許許多多的“粗制濫造”的現(xiàn)象,比如三維建模角色的“一模多用”(常常能夠在不同的動(dòng)畫創(chuàng)作中看到外貌相似的角色,僅是衣服裝束更換了罷了)。

      也比如劇情內(nèi)容沒有半點(diǎn)的可看度,來(lái)來(lái)回回就是套著那么幾個(gè)模板,亦或者干脆就像國(guó)外的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫內(nèi)容進(jìn)行“一比一”的山寨呈現(xiàn)。

       然而即便如此,在受限于想干政策的扶持之下,這些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫依舊取得到倔壯的生命力,在電影院上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫票房也日益高企,回報(bào)豐厚。這一現(xiàn)象看似匪夷所思,但只要想到“不看這些就沒有東西可看”這一點(diǎn)上,也就沒有什么可驚訝的呢。

回到這篇文章的主題之上---那么國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫算是文化侵略嗎?答案顯然是不算的。

  其一,我們需要對(duì)“文化侵略”這一詞作出一個(gè)準(zhǔn)確的定義---已有文化載體遭到了外來(lái)陌生文化的入侵,并在一定程度上對(duì)原有文化造成了摧毀。

  其二,我們來(lái)看看日本動(dòng)畫和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的區(qū)別所在---從時(shí)間維度上來(lái)說(shuō),無(wú)論是日本動(dòng)畫還是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫都已經(jīng)發(fā)展了將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間了,

  不要為此感到詫異哦,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在上世紀(jì)早期的時(shí)候可是相當(dāng)風(fēng)光無(wú)限的,也曾經(jīng)成為了一眾時(shí)下日本動(dòng)漫界大神級(jí)人物神往的事物。只不過(guò)后來(lái)囿于體制的改革,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫開始了市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)之后,這一產(chǎn)業(yè)才會(huì)暗淡了下來(lái)。

       反觀日本動(dòng)畫在這將近百年的發(fā)展,從最初定位在熒幕上的高品質(zhì)內(nèi)容,到手冢治蟲毅然決然開拓出的低成本連載動(dòng)畫,再到如今成為日本第二大的支柱性產(chǎn)業(yè),每年能夠產(chǎn)出數(shù)百部質(zhì)量?jī)?yōu)異的新番創(chuàng)作,這樣的圖景,這樣繁盛的產(chǎn)業(yè)文化,無(wú)疑對(duì)于任何一個(gè)“外族文化”來(lái)說(shuō),都是具備相當(dāng)大的殺傷力的。   所以也就有了所謂的“文化入侵”的這么一說(shuō)---這里的核心在于“文化的強(qiáng)盛”以及“文化的區(qū)域獨(dú)特性”。     回到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫之上,誠(chéng)然如今這幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫乘坐上了資本的東風(fēng),馳騁發(fā)展了數(shù)年時(shí)間,也逐漸的從亞文化變成了不能為大眾群體所忽視的“社會(huì)印象因子”,比如最近幾個(gè)月相關(guān)部門接連點(diǎn)名和下架海量動(dòng)漫的舉措就能夠清楚的確鑿這樣一個(gè)現(xiàn)象了。

       但又如何?即便國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫真的步入到了崛起的行列,真的再一次為世界人們所認(rèn)同了,但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作本源是植根在中國(guó)的文化之上的,可以遍歷一下時(shí)下火熱的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作---     《秦時(shí)明月》,《大圣歸來(lái)》,《大魚海棠》,《大護(hù)法》,《一人之下》等等,哪一部不是擁簇著浩瀚無(wú)垠的華夏文明的歷史積累的呢?相同源的文化是不存在著“對(duì)抗和消滅”這樣一說(shuō)的,更準(zhǔn)確的說(shuō)法應(yīng)當(dāng)是“發(fā)展和推進(jìn)”,     另外,對(duì)于“國(guó)產(chǎn)低質(zhì)量的動(dòng)畫”來(lái)說(shuō),那就更是可以在“文化影響”這一維度上忽略不計(jì)了,觀眾去收看這些動(dòng)畫頂多也就是為了“殺時(shí)間”的娛樂消遣而已,是不存在內(nèi)在的深層次的精神影響的。

      綜上所說(shuō),核心的兩個(gè)內(nèi)容便是“文化的強(qiáng)盛”以及“文化的區(qū)域獨(dú)特性”,只有這兩者同時(shí)存在,那才可能算得上達(dá)成了“文化侵略”的條件。

       以上就是鑫時(shí)空對(duì)于【動(dòng)漫技術(shù)】國(guó)產(chǎn)“低質(zhì)量”動(dòng)漫也是文化入侵?的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),今天分享出來(lái)希望對(duì)大家有所幫助,如果你想了解更多相關(guān)的資訊,請(qǐng)多關(guān)注鑫時(shí)空官方網(wǎng)站。

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