【動漫技術】技術已經不差,中國動畫電影差什么
時間：2021-02-24 作者：哈爾濱鑫時空《瘋狂動物城》大熱。前所未有的人物數量，信息量爆炸的城市場景，逼真的毛發(fā)和流暢的動作引發(fā)了又一輪對迪士尼 動畫技術 發(fā)展的大討論。 屏幕越大，要求越高。環(huán)球數碼創(chuàng)意控股有限公司創(chuàng)意科技業(yè)務板塊負責人曹女士對中國青年報中青在線記者說： 動畫電影 比一般動畫片更能顯示出一個國家的動畫制作水平。因為，在電影銀幕上，所有可以縮在小屏幕上模糊拖沓的細節(jié)都會暴露無遺。而三維動畫在這方面更是苛刻。更長的故事對
《瘋狂動物城》大熱。前所未有的人物數量，信息量爆炸的城市場景，逼真的毛發(fā)和流暢的動作引發(fā)了又一輪對迪士尼動畫技術發(fā)展的大討論。
“屏幕越大，要求越高。”環(huán)球數碼創(chuàng)意控股有限公司創(chuàng)意科技業(yè)務板塊負責人曹女士對中國青年報·中青在線記者說：“動畫電影比一般動畫片更能顯示出一個國家的動畫制作水平。”因為，在電影銀幕上，所有可以縮在小屏幕上模糊拖沓的細節(jié)都會暴露無遺。而三維動畫在這方面更是苛刻。更長的故事對三維模型、圖片序列、運算能力等方面提出了更復雜的要求。
環(huán)球數碼公司2005年推出了《魔比斯環(huán)》。這部耗費7年時間制作的外星故事是中國第一部三維動畫長片。去年，《大圣歸來》和“自來水”們創(chuàng)造的9.56億元票房是國產動畫電影的驚艷一筆。而最多時曾使用過2000多臺服務器制作的《小門神》票房最終卻并未達到預期。
很自然的問題是：中國動畫電影什么時候可以與《瘋狂動畫城》比肩？
技術已經不差，產業(yè)卻還年輕
中國動畫技術真的比不上國外嗎？
實際上，中國動畫的技術能力并不如公眾想象的那么弱。動畫電影《馴龍高手2》第二季高清電視劇集的建模、貼圖等動畫工作，就是由江蘇一家公司完成的。在江浙一帶，這樣的技術外包公司并不少見，水平也很高。
做動畫十幾年，曹女士能感覺到中國動畫技術的天空逐漸廣闊。早幾年，在國內找一個國外公司的數據包都很困難。如今，因為方便的互聯(lián)網咨詢和廣闊的中國市場，使得資源和業(yè)務人才交流都很頻繁。
然而，為什么我們看不到《瘋狂動物城》這樣的產品呢？
動畫電影需要大量的投入。投入巨資打造超級電腦加快運算速度，耗費兩年搭建渲染平臺，選拔精英軟件工程師只為開發(fā)毛發(fā)數據包……這樣的手筆，國內的公司很難承擔。因此，目前國內使用的大部分技術工具，都并非中國制造。
“我們的市場上不缺乏熱錢，但我們缺少時間。”北京全擎娛樂文化傳媒有限公司董事長邢英說：“不過話說回來，時間就是金錢。”
動畫從業(yè)者常常提及的笑話中，就有完全不懂行的土豪客戶。他們發(fā)現市場上什么火爆，就拿著幾千萬元，要求一年半載見到成果，賺到快錢就走。
浮躁的市場環(huán)境很不利于動畫電影的十年磨一劍。以制作《魔比斯環(huán)》為例，幾百個工作人員加班加點做了7年，光是流程文件就有700個。國內的軟硬件水平無法達到迪士尼的水準。想急也急不來，電腦的運算能力擺在那里，單個步驟的渲染往往需要一天。
“現在談有迪士尼那樣多的投入我們能如何如何并不合適。只能說，有多少成本，做多少打算。”在曹女士看來，動畫制作是一個需要流程管理的復雜系統(tǒng)。這700個文件的每一個節(jié)點都要把握好，否則上一步拖延就導致下一步無法進行。
動畫是結合藝術和技術的行業(yè)
人才是另一個大問題。一些家長的咨詢常讓曹女士疑惑：我家孩子學習成績不好，送來你們這里學動畫吧。
“動畫的要求不比其他行業(yè)低，更應該由高技術人才來做。”她對中國青年報·中青在線記者說：“這是結合藝術和技術的行業(yè)。”
制作過程的軟硬件，很能看出動畫技術的高低。
2004年的迪士尼動畫《超人家庭》，人物的頭發(fā)更像頭發(fā)花紋的片狀材質粘連在頭皮上。這種無法根根分離的感覺在主人公一家落水時更明顯。《瘋狂動物城》能一根根地畫出兔子朱迪和狐貍尼克各自的250萬根毛發(fā)，也能細致描摹毛發(fā)軟硬和下雨晴天等不同情景下的頭發(fā)效果。
這種毛茸茸的觸感均是得益于迪士尼工程師團隊的iGroom軟件，能通過控制虛擬毛層來調整毛發(fā)的狀態(tài)。而動物城里萬千居民的絨毛渲染，則依靠名叫Nitro的實時呈現軟件完成。
技術卻并不像魔法口袋一樣，打開就完事了。以環(huán)球數碼自主開發(fā)的海洋數據包為例，它包括暈動效果，即波紋的強弱涌動；光束效果表現出陽光月光的折射變化；氣泡系統(tǒng)控制水底氣泡的大小和運動形式；還有懸濁系統(tǒng)，豐富塵沙萍藻的細節(jié)。動畫師在操作時，需要根據場景的要求進行調整。當海上狂風暴雨，那么塵沙驟起，光線晦暗，波浪洶涌；當風平浪靜，又是另一番景象了。
動畫專業(yè)的畢業(yè)生不少，然而初出校園的他們很難符合專業(yè)動畫公司的需求。“我們的動畫專業(yè)培養(yǎng)的全是導演，通才。人人都想自己說了算，少有人踏實做操作。”北京一家動畫公司制片人葉子源說。
令曹女士常常頭疼的是，來公司的實習生有能通過滿足考試的知識，操作上卻不夠精。這也難怪。他們告訴她，自己所在的大班級常常排隊等著上機，練手的機會有限。
“這一行啊，唯手熟耳。”她說。
在動畫的世界里，想象則是駕馭技術的關鍵。一次，環(huán)球數碼需要制作“100個核彈頭爆炸”的景象。這是誰都沒有見過的。而在葉子源看來，把握好想象的，是更高的審美。
審美的培養(yǎng)是漫長的過程，和學校教育以及培養(yǎng)環(huán)境息息相關。“你看我們做出來的片子，怎么配色那么多，那么鬧眼呢？”葉子源說。他到了日本學習時才知道，在成熟的動畫培養(yǎng)人才產業(yè)里，有一個專業(yè)是學習配色的。
他以前看日本動畫電影《秒速度5厘米》，一下子被里面的櫻花街道之美震撼了，這是國產動畫里少有的細膩場面。后來他才知道，真實的日本街道就是那樣。“整個城市的審美就在那兒。”他撇撇嘴：“耳濡目染是很自然的。”
講故事是更重要的技能點
“如果《瘋狂動物城》是本最普通的繪本，什么特效都沒有，你會看么？”邢英問。
在《瘋狂動物城》的一幕里，兩個主角在暴風雨夜的熱帶叢林里被發(fā)瘋的雪豹司機逼上深淵。
“這一部分的追逐，偷懶的做法是用俯拍的角度表現清楚。” 葉子源說，就像很多武俠電視劇里高手對決，一人對一個攝影機，一邊講完另一邊講。
然而如我們所見到的，影片里鏡頭幾次改變，有兔子回望雪豹的晃動視角，有從豹子后方遠看的視角，有獸爪擦過雨中草葉的特寫，更有從深淵底部向上的仰望。觀眾隨著鏡頭變化，情緒被牢牢牽動。
葉子源知道，用動畫講好故事和數字造出一個形象一樣有價值。他所在的工作室位于傳媒大學附近一處高檔小區(qū)內。灰色地毯黑色桌子，擺滿了各色動漫人物的海報和玩偶手辦。“你看，從導演到動畫，每個人看起來都在做一樣的事情，就是畫畫。但其實每個環(huán)節(jié)的需求都不相同。”他朝電腦前埋頭工作的同事們努努嘴。
這些工作人員要由一個簡單的事情框架，擴展出有臺詞有動作的劇本，再將劇本具化成一幕幕畫面，也就是俗稱的故事板（story board）。接下來，負責不同部分的工作人員要將故事板上的靜態(tài)畫面，變成豐富細節(jié)的動態(tài)草稿。另一邊，原畫師描繪出這個動畫世界的場景細節(jié)，人物設定琢磨出角色們不同角度不同情緒的樣貌。草稿基本確定，上色，渲染，配音一步步跟進，熒幕上的故事才逐漸鮮活起來。
葉子源的團隊有時會“拉片”學習，即一禎禎分析優(yōu)秀動畫。一部7分鐘的短片可以“拉”出174個鏡頭。
他們正在籌備《星游記》的電影版制作。這是一部二維動畫，場景的構建則是三維建模。在開頭的草稿里，兩個角色沙漠對峙。一個穿著沙灘褲，有些話癆；另一個罩在斗篷里，冷眼旁觀。觀眾視角有時從一人的腿間看向另一個人，這是典型西部片的鏡頭運用。打斗中穿插著笑料，又驟然緊張，這是團隊精心設計的互動節(jié)奏。
“我們這一代，也就是小時候看過一些日本動畫。現在這些孩子，每天對著電腦，接觸的信息量這么大，我對他們的未來有信心。”邢英說。
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